Steinkjerorgeln Die Hersteller Die Orgeln Die Musik Die Verbreitung
Norsk  English  Deutsch

DIE ORGELN

Technische Auslegung der Orgeln.

Die Steinkjerorgeln wurden über einen Produktionszeitraum von 60 Jahren von mehreren Herstellern gebaut, wobei die Werkstatt von Christian Tharaldsen die meisten Instrumente beigesteuert hat. Die Orgeln waren in drei Größen mit 22, 25 oder 28 Tonstufen ziemlich standardisiert. Im Norwegischen waren die Instrumente als "kleine" (Litjspælle), "mittlere" (Mellomspælle) und "große" (Storspælle) Orgeln recht einfach charakterisiert. Aufgrund der relativ großen Anzahl von Herstellern von Steinkjerorgeln wurden aber auch Instrumente mit 23 und 24 Tonstufen hergestellt. Sie sind allerdings alle nach dem gleichen Schema aufgebaut und sind auch von der äußeren Gestaltung sehr ähnlich. Dekor und Baumaterialien reichen von einfachen bemalten Drehorgeln aus Fichte bis hin zu Gehäusen aus lackiertem Mahagoni mit eingelegten Intarsien.

Mehr lesen

Struktur und Materialien.

Obwohl die Steinkjerorgeln über den erwähnten langen Zeitraum von vielen Herstellern gebaut wurden, haben sie doch alle einen vergleichbaren Aufbau. Natürlich haben die ersten und einfachsten Instrumente Fichtengehäuse. Christian Tharaldsen hatte bereits Erfahrungen, bevor er als Hersteller in die Produktion eintrat, so dass seine Orgeln zusehends verfeinert wurden: Es entstanden Mahagonigehäuse mit feinen Intarsien und dekorativen Formteilen. Die meisten Pfeifen und Teile der Mechanik bestehen üblicherweise aus Fichte und in den Bälgen wird Ziegenleder verarbeitet. Wenn Pfeifen wegen des besseren Klangs härtere Materialien verlangen, wird Holz von Obstbäumen, Nussbäumen und Mahagoni verwendet. Üblicherweise sind die mechanischen Teile aus Eisen hergestellt, aber bei den Orgeln aus der Produktion von Tharaldsen werden diese hauptsächlich aus Messing hergestellt.

Wie schon erwähnt, wurden die Drehorgeln normalerweise in drei Größen hergestellt, die der Anzahl der Tonstufen entsprachen, die das Instrument wiedergeben konnte. Diese Tonstufen entsprechen der Anzahl der Skalentöne, die auf dem Instrument wiedergegeben werden konnten.

Die Baugruppen entsprechen denen jeder Drehorgel: Die Walze mit den Stiften steuert die Spielmechanik, die wiederum den Wind zu den Pfeifen verteilt. Der Spielwind für die Pfeifen wird in den zwei Schöpfbälgen und dem Magazinbalg, der für gleichmäßigen Druck sorgt, erzeugt und wird über Ventile, die in der Windlade installiert sind, auf die Pfeifen verteilt. Die gesamte Spielmechanik ist in einem kompakten, mehr oder weniger dekorativen Gehäuse "verpackt".

Mehr lesen

Die Walze / der Zylinder

Die Walzen wurden aus Hartholz hergestellt und sind auswechselbar. Sie werden oben hinten in das Instrumentengehäuse eingeschoben und liegen dann unter der Mechanik des Ventilantriebs (dem "Clavesbalken"). In der Steinkjerorgel bestehen diese Walzen aus sechs Holzteilen, die zu einem Zylinder zusammengeklebt sind. Die Walzen sind hohl und haben auf beiden Seiten einen Deckel, auf einer Seite befindet sich ein Schneckenrad, das mit dem Antriebsmechanismus auf der Kurbel korrespondiert und die Walze in Rotation versetzt, wenn der Drehorgelspieler die Kurbel dreht. Diese beiden Seitenteile beinhalten auch die Achse der Walze. Die Oberfläche der Walze ist abgedreht und damit vollständig zylindrisch und weil die Walzen nur aus den äußeren, geklebten Holzteilen bestehen, sehr leicht und kann sich trotzdem nicht leicht verziehen - dies ist ein großer Unterschied zu den Walzen vom Kontinent, die immer einen Kern aus einem anderen Holz besaßen, der gegen die äußeren Teile arbeiten konnte. Auf die abgedrehte Oberfläche des Zylinders wurde zumeist grünes oder braunes Papier geklebt. Auf diese Oberfläche wurde nach der Aufzeichnung der Melodien auf diesem Papier , diese stehen nach dem Einschlagen ungefähr 5 mm aus der Walze heraus und bestehen aus flachgerolltem Messingdraht von 1 mm Stärke. Die Stifte repräsentieren die kurzen Töne, unterschiedlich lange Brücken auf der Walze halten das Ventil länger offen und repräsentieren längere Töne. Die eingebaute Achse hat auf einer Seite zwischen 12 und 14 ausgefeilte Scharten, die Melodien sind auf der Walze in einem Abstand von 1,7 mm eingeschlagen. Wenn die Walze in ihrem Mechanismus ("Schwert" genannt), um diesen Abstand auf das nächste Lied verschoben und das Schwert wieder arretiert wird, erklingt die nächste Melodie. Auf jeder einzelnen Walze für die Steinkjerorgel sind so bis zu 14 Melodien arrangiert. Die Walzen unterscheiden sich je nach dem Instrument, in dem sie eingebaut waren, im Umfang und der Breite. Die Walzen für die kleinen Instrumente hatten einen kleineren Umfang als die der größeren Orgeln. Wenn die Orgel bei normaler Geschwindigkeit gespielt wurde, war die Anzahl der Takte bei einer Umdrehung auf 35 Sekunden begrenzt; für die größeren Instrumente war auch der Umfang der Walzen und auch der Tonumfang größer, die Länge der Wiedergabe wurde auf etwa 45 bis 60 Sekunden erhöht.

Die Mechanik - der Clavesbalken, Ventile und Windkasten

Die Mechanik umfasst alle beweglichen Teile, die die Ventile in der sog. Windlade betätigen, dazu zählen zuerst die Kurbel, die über das Schneckenrad die Walze und über Hubstangen die Balganlage in Bewegung versetzt sowie den Clavesbalken, in dem oberhalb der Walze der Ventilantrieb zur Ansteuerung der einzelnen Ventile untergebracht ist. Wenn die Walze rotiert, werden durch ihre Stifte und Brücken ein oder mehrere der Ventilsteuerungen („Tasten“) im Clavesbalken um etwa 5 mm angehoben, öffnen über die „Stecher“ genannten Metalldrähte das in der Windlade zugehörige Ventil und erlauben der im Magazinbalg befindlichen Luft, die entsprechende Pfeife zum Tönen zu bringen. Die Tasten im Clavesbalken liegen 22 mm auseinander, ihre Gesamtlänge beträgt um die 10 cm, sie sind im Clavesbalken etwa mittig gebohrt angebracht, um als Hebel zu wirken. Der Clavesbalken wird durch zwei Federn auf die Walze gedrückt. Wenn die Walze seitlich verschoben werden muss, um eine andere Melodie zu wählen oder die Walze zu wechseln, muss der Calvesbalken nämlich zuerst „ausgehoben“, d.h. nach oben aus der in Spielstellung die Tasten abgreifenden Position verschoben werden, damit die Metallstifte der Tasten und der Walze beim Wechsel der Melodie nicht beschädigt werden.

Das Pfeifenwerk

Die Pfeifen der Orgel sind bestimmend für das Klangbild der Orgel. Die meisten der Pfeifen sind, wie oben bereits beschrieben, in Registern auf der Windlade angeordnet. Allerdings benötigen die Basspfeifen (normalerweise ein Register in 8‘) so viel Platz, dass sie in die Unterseite der Orgel eingebaut werden („Bodenmusik“). Diese Pfeifen können auch gekröpft sein, d.h. dass sie, um in das Gehäuse zu passen im 45°-Winkel auseinandergeschnitten und wieder zusammengeleimt („gekröpft“) sind. Im oberen Gehäusekasten sind die Pfeifen in Reihen (Registern) angeordnet. Für die kleinen Instrumente ist es üblich, dass nur diese Register zu- oder abgeschaltet werden können, während die „Bodenmusik“ nicht abgeschaltet werden kann – diese trägt auch immer die Grundmelodie. Die Zu- oder Abschaltung der einzelnen Register erlaubt dem Spieler Variationen der gerade gespielten Melodie zu erzeugen. Im Gehäuse, ausgehend von der Position des Spielers hinter dem Instrument, ist normalerweise ein 4‘-Register eingebaut. Vor diesem Register sind die höheren Register angeordnet. Wenn eine Tonreihe von der Pfeifenhöhe im Gehäuse untergebracht werden kann, werden auf einem Register auch offene Pfiefen mit gedackten Pfeifen kombiniert – eine gedackte Pfeife ist bei gleicher Baulänge um eine Oktave tiefer gestimmt und deshalb leichter im Korpus der Orgel zu integrieren.

Die Pfeifen der Steinkjerorgeln sind in Holz ausgeführt. Der Kern mit der Kernspalte, durch die die Luft einströmt und der Vorderteil der Pfeife, in den das Labium geschnitten ist, das mit dem Kernspalt für die Tonerzeugung zuständig ist, besteht normalerweise aus Hartholz. Der restliche Pfeifenkörper, der für die Tonhöhe zuständig ist, kann teilweise auch aus Fichte bestehen.

Die Balganlage

Der Spielwind für die Orgel wird durch eine Balganlage erzeugt, die aus zwei sogenannten "Schöpfern" (einem Doppelschöpfer) besteht, der den Wind bei Auf- und Abwärtsbewegung dieser Bälge in einen darüber angeordneten, mit zwei Federn belasteten Magazinbalg pumpt, der mit einem Ventil versehen ist, das erst öffnet, wenn der Magazinbalg vollständig gefüllt ist. So wird ein konstanter Winddruck für die Pfeifen gewährleistet, der bei konstantem Drehen zwischen 80 bis 115 mm Wassersäule beträgt. Die großen Orgeln haben, bedingt durch die größere Balganlage, einen konstanteren Windruck als die kleineren Orgeln und sind deshalb auch konstanter in der Haltung des Tons.

Der Windlade

Die Pfeifen sind für jedes Register auf der Windlade angeordnet, die über die Ventile angesteuert wird. Jedes Register kann über einen Registerzug zu- oder abgeschaltet werden (sog. "Schleiflade"). Alle Pfeifen, die zum gleichen Register gehören, können über den dazu gehörenden Registerzug aus- oder eingeschaltet werden, weil die Zuluft für diesen Teil der Lade komplett gestoppt oder aufgelassen wird. Diese sog. Schleifen sind aus einem für jede Pfeife durchbohrten Stück Holz gefertigt, mit dem der Luftzustrom geschaltet wird und besitzt genau so viele Löcher, wie das Register Töne hat.

Das Orgelgehäuse

Das Gehäuse schützt die innenliegende Mechanik und die Pfeifen vor äußeren Einflüssen, Wetter und Wind. Außerdem dient es als Korpus zur Verstärkung der Lautstärke. Bei den hochwertigen Orgeln war das Gehäuse aus Mahagoni oder Walnuss gefertigt, bei den einfachsten Instrumenten aus Fichtenholz, das äußere des Gehäuses war entweder bemalt oder (bei den besseren Instrumenten) furniert. Hartholz war teuer, wurde aber bei den jüngeren Instrumenten in hohem Ausmaß verwendet. Auf einer Seite des Gehäuses befindet sich eine herausnehmbare runde Klappe, nach deren Entfernung man die Walze auf ihrem Schlitten herausziehen und wechseln konnte.

Weniger lesen

Datenbank mit den erhaltenen
Drehorgelmusik.

In Norwegen wurde der größte Teil des Handels mit dem Schiff abgewickelt. Mit den "Jekt" genannten, leichten bis mittelschweren Segelschiffen, die dazu zum Einsatz kamen, wurden die Instrumente in weite Teile Norwegens und dort offensichtlich vor allem in den Norden des Landes verbreitet. Dadurch sind wohl einige der Instrumente nach Nordschweden und Finnland gewandert. Es sind aber auch Steinkjerorgeln in Dänemark, England und den Niederlanden dokumentiert. Darüber hinaus fanden viele Orgeln den Weg mit norwegischen Emigranten nach Amerika. In den letzten Jahren wurden auch in den USA mehrere Orgeln dokumentiert. Auf der Website zum Artikel finden Sie eine Datenbank mit den bislang noch bekannten Instrumenten, deren Musik und Disposition. Diese Datenbank ist nach Instrumentenhersteller und Zeitraum sortiert.

Die Datenbank ist derzeit nur auf Norwegisch, wird aber mit der Zeit auch ins Englische übersetzt.

 

Database:

Bredesmo Fosnæs Schjefte Tharaldsen Tveraas
 

Bredesmo

Weniger lesen

 
Bredesmo 18XX

Bredesmopositiv som har funnet sin veg nordover i Norge. Positivet er bygd av Jakob Bredesmo, men årstall er ikke kjent.

Lokalisert:
Ukjent

 

---

 

Bredesmo 18XX

Positivet var i bruk på Tessem Midtre i Beitstad, og det ble solgt til Stiftelsen Breidesmoen AL ca 2014.
Da var positivet spillbart, og det fulgte med en ekstra rull med melodier. Basspipen er signert Breidesmoen og er ett av de rundt 30 positivene Jacob bygde på Snåsa.

Lokalisert:
Snåsa

 

---

 

Bredesmo 1875

Spillet er bygd av Bredesmo i 1870 årene, og eies idag av Snåsa Bygdemuseum.
Det sies at Jacob "forarbeidet" dette positivet til Sivert Strinda (Strindmoen) og det er derfor naturlig å si at dette positivet ble bygd i fellesskap mellom Jacob og Sivert. Positivet endte opp i Lorents Vinje sitt eie. Han budde i Viosen og mange har dansa etter dette instrumentet med Vinje som spellemann. Da kona etter Vinje døde hadde hun i sitt testamente bestemt at instrumentet skulle tilhøre et framtidig museum i Snåsa.

Lokalisert:
Snåsa

 

---

 

Bredesmo 1877

Dette Bredesmo spillet befinner seg i Otta, og eied idag av en familie som kjøpte det i 1990 årene.
Spillet kommer opprinnelig fra Mosjøen, men ble kjøpt til Løkken etter krigen. Der var spillet i bruk på tilstelninger så sent som i 1960. Positivet har blitt restaurert i de siste årene, bildene viser positivet slik det ser ut idag og hvordan det så ut før restaurering.
Positivet har mange markeringer om reparasjoner, første gang i 1878 i Mosjøen. Positivet har blitt reparert flere ganger, før det til slutt ble restaurert av Jann-Magnar Fiskvik på Levanger.

Lokalisert:
Otta
 
 

Weniger lesen

Fosnæs

Weniger lesen

 
Fosnæs 1850

Positivet er sannsynligvis bygd før 1856, basert på opplysningene fra det andre kjente Steinkjerpositivet som Thomas Fosnæs har bygd. Det er derfor listet opp med antatt byggeår 1850, uten at det er funnet skrevet på positivet. Spillet var opprinnelig eid av Annæus Myklevand, og når han reiste fra Trøndelag hadde han med seg et positiv laget av Fosnæs fra Beitstad. Dette positivet ble solgt på auksjon etter at Annæus døde, arvingene etter daværende kjøper ville at det skulle til Steinkjer Og det havnet til slutt i Steinkjer Museumslag sitt eie i 2017.
Under lokket står det skrevet med blå blyant: "No, 15 fabrikeret av T. Fosnes Roster rustad" og "Prisbelønnet med Medallie af Industriutstillingen i Stenkjær Kro: 120"

Lokalisert:
Steinkjer

 

---

 

Fosnæs 1856

Positivet er bygd av Thomas Fosnæs i 1856 etter at han flyttet til Steinkjer. Positivet er et av de eldste bevarte spill fra Steinkjer, og må kunne anses som opphav til den store positivproduksjonen som kom til å skje fra rundt 1860 til 1910. Instrumentet eies av en familie fra Mo i Rana i dag.

Lokalisert:
Mo i Rana
 
 

Weniger lesen

Schjefte

Weniger lesen

 
Schjefte 18XX

Dette positivet som sannsynligvis er bygd av Schjefte befinner seg i Ann Arbor, Michigan USA. Eieren har reparert mye på instrumentet, men har enda til gode å finne signatur som bevitner dette positivet til 100% å være bygd av Schjefte. Men utførelsen av det er såpass lik et annet Schjeftepositiv at det er anslått med stor grad av sannsynlighet å være bygd av Schjefte. Musikken på rullene, er i tidstypisk Steinkjerpositivstil, selv om dette ikke er så lett å høre i den tilstand instrumentet er nå.

Lokalisert:
Ann Arbor Michigan USA

 

---

 

Schjefte 1885

Dette er et barnepositiv som Jacob Schjefte laget til sitt barnebarn , Oscar Ramstad da han var 5 år. Positivet har 8 melodier og har 18 lukkede piper. Da Oscar Ramstad som voksen reiste til Amerika, ble positivet igjen på Innherred. Det var på Malm til hans bror Jacob i mange år, Oscar trodde at positivet var tapt, men da familien kom i kontakt med hverandre, så så ville han gjerne ha det ettersendt. Positivet ble reparert og sendt over, og sto flere år til ustilling i familiens musikkforretning. Etter at Oscar døde overtok sønnen instrumentet, og etter en tid endte det opp på Ringve museum. Opptaket av slåtten på positivet ble gjort før instrumentet ble sendt til Amerika.

Lokalisert:
Trondheim

 

---

 

Schjefte 1899

Instrumentet er bygd og signert av Jacob Skjefte i 1899, 125 Piper, 25 noter, 5 kor Eies nå av Kevin McElhone, en samler i England, som har fått montert Midi i instrumentet uten å endre på oppbygging, og det skal etter hva som er blitt fortalt være enkelt å fjerne uten merker. Positivet har kraftig lyd og har musikk som var tidstypisk for de senere positivene fra Steinkjer.

Lokalisert:
Northampton England
 
 

Weniger lesen

Tharaldsen

Weniger lesen

 
Tharaldsen 1866

Positiv bygd av Tharaldsen, positivet har 3 ruller med slåtter. Positivet er restaurert for en del år tilbake, og befinner seg idag i privat eie i Mosjøen. Kassen på dette positivet mangler det vanlige "rombemotivet" som er vanlige på de fleste andre Tharaldsenspill. Rull nummer 3 er er etterbestilt, og ble laget til spillet i 1901 av Jacob Schjefte.

Lokalisert:
Mosjøen

 

---

 

Tharaldsen 1867

Positivet befinner seg i Mosjøen og er merket med produksjonsnummer 20
Det har 80 piper 22 toner, 10 melodier, 4 registertrekk. Har vært tilhørende i Lofoten og flere andre steder etter at det ble tatt med nordover i ei Jekt i 1867.

Lokalisert:
Mosjøen

 

---

 

Tharaldsen 1870

Dette Tharaldsenpositivet er bygd i 1870 og befinner seg på Steinkjer. Det var eid av tre søsken i Harstad, kjøpt av deres bestefar på 1930 tallet, nærmere bestemt hos Nils A. Øybakkens musikkforretning.
Positivet er merket "stemt av Øybakken i 1918", har tre ruller, ialt 36 slåtter.
Positivet er merket "stemt av Øybakken i 1918"
Nils Øybakken (1870–1954) i Mosjøen var nevenyttig og arbeidet både som urmaker og reparatør. Etter å ha reparert en del positiv, ble han kjent for å være meget dyktig.

Lokalisert:
Steinkjer

 

---

 

Tharaldsen 1871

Positiv bygd av Tharaldsen, signert med 1871 under belgen.
Spillet er restaurert for en tid tilbake, og det er montert ny belg. Det er markert med signatur fra 1871, den største pipen er merket med Tharaldsens medaljemarkering fra 1887, og påskrevet år 1873. Det er antatt at basspipen er etterbestilt senere, og markert med feil produksjonsår. Spillet er markert reparert av G.Mulau Kirkenes den 8. august 1929. Spillet har en stiftvalse med 13 slåtter, som det sannsynligvis er Schjefte som har gjort. Instrumentet er fungerende og reparert på grunn av vindlekkasje de senere år.

Kassen har i løpet av instrumentets liv blitt slipt og lakkert mørk brun. Rombemotivet på framsiden vises under sjellakken. Positivet ble i 1871 sendt nordover med jektfarten, og endte til slutt opp så langt nord som i Kirkenes. Derfra ble spillet eksportert til Sverige. Det ble kjøpt tilbake til Norge av nåværende eier fra Umeå som tok det med tilbake til Steinkjer i 2019.

Lokalisert:
Steinkjer

 

---

 

Tharaldsen 1873

Et Tharaldsenpositiv fra 1873 i god stand. Positivet er restaurert ved flere anledninger, spiller godt. Dette er et såkalt "mellomspæll" med 25 toner, og slåtter på 45 sekunder. Rullen er som vanlig for positiv fra denne perioden, slått med vals, reinlender, masurka, galopp og en marsj.

Lokalisert:
Herøy

 

---

 

Tharaldsen 1873

Den ene rullen er påslått etter år 1900. Positivet er kjøpt til dagens eiere fra Vikna, Positivet er reparert og stemt, og er fungerende. Positivet har en grønnmalt transportkasse. 22 toner, 3 registertrekk og 2 ruller.

Lokalisert:
Namsos

 

---

 

Tharaldsen 1874

Den største pipen er merket med Christian Tharaldsen 1874. Bygd som standard mellomspill med 5 trekkregister i gråmalt transportkasse. Merket reparert 1987, Torkildsen Åsen. Torkildsen fant følgende skrevet på belgplaten: "Tilhører mig Egil Marken, Vefsn"
Merket med: "Reparert flere plasser, samt ny Hevestang af N.A.A.V den 11/12 1912".
"Oppusset og arbeidet ny side i januar og februar 1921 av Torgeir Svenskvold".
Merket med: "reparert og stempt den 10-6-1944 - Harald Øybakken, Mosjøen"
Håndskrift under belgen "Arbeidet aar 1974 af C Tharaldsen ved Stenkjær"

Lokalisert:
Sparbu

 

---

 

Tharaldsen 1875

Positiv bygd av Tharaldsen i 1875, positivet har to ruller, hvor den ene må være laget så sent som i 1920, med tanke på to slåtter som er på den. Den ene er reinlender "Du skal få sukkertøy og du skal få lade" som ble komponert av trekkspilleren Hans Eriken i 1913. En annen slått er "Livet på Finnskogarna" som er komponert av Carl Jularbo som levde fra 1893 til 1966. Rull nummer to er derfor antatt å være laget rundt 1920. Rull nummer 1 er antatt å være levert med spillet i 1875.

Lokalisert:
Oslo

 

---

 

Tharaldsen 1877

Dette er et Tharaldsenpositiv fra 1877, som hørte til Kilesamlingen. Det befinner seg nå i Vest Agder Museet som i alt har 4 Steinkjerpositiver. Positivet er bygd av polert mahogni, med innlagt intarsia-dekor i form av border. Det har tre utskjæringer, med rødt stoff.
Positivet har 22 toner, 4 stemmer og 3 registertrekk, og er således et typisk "Litjspæll.

Lokalisert:
Vest Agder Museet

 

---

 

Tharaldsen 1877

Dette er et Tharaldsenpositiv fra 1877 og eies av Vest Agder museet.
Dette er ett av fire Steinkjerpositiver i Kile Samlingen som museet ervervet seg.
Trygve Kile i Holum utenfor Mandal hentet de fire Steinkjerpositivene til Sørlandet. Han reiste både i Norge og andre land for å kjøpe opp mekaniske instrumenter.
Dette positivet er i god spillbar stand og brukes ved flere anledninger i museets regi.

Lokalisert:
Vest Agder Museet

 

---

 

Tharaldsen 1877

Positiv bygd av Tharaldsen fra 1877, med 22 toner, og 4 register. Det underste er åpent hele tiden, mens man kan velge å slå inn hver enkelt av de øvre registrene med tre registertrekk på siden.

Lokalisert:
Ukjent

 

---

 

Tharaldsen 1878

Dette er et Tharaldsenpositiv fra 1878, med tre ruller. Positivet befinner seg i Snåsa. Positivet er et mellomspill med 25 toner og 4 registertrekk, og det er utstyrt med to ruller. Når Otto Nielsen laget radioprogram om Steinkjerpositivene, er dette ett av positivene som ble omtalt.

Lokalisert:
Snåsa

 

---

 

Tharaldsen 1879

Dette positivet eies av Steinkjer Kommune.
Positivet ble kjøpt fra Namsos av kultursjefen i 1988, og har blitt restaurert til god spillbar stand i 1990 årene.
Spillet har en gråmalt transportkasse og har stått til oppbevaring på Egge Museum etterpå. Positivet brukes jevnlig ved ulike arrangementer og er et kjent syn i bybildet på Steinkjer.

Lokalisert:
Steinkjer

 

---

 

Tharaldsen 1880

Tharaldsen 1880 - eies idag av Ringve Museum. Spillet har i alt 109 piper og er en del av utstillingene på Ringve. Kassen er av mahognifinert gran med innramminger av intarsialister i lyst tre. Tharaldsen hadde en egen teknikk for å lage disse listene med treslag i forskjellige farger limt sammen til dekorative lister innfelt i kassene. På forsiden av sokkelen er et rombeformet felt i en ramme av mørkt og lyst tre. Kraftige messingbeslag i alle fire hjørner på sokkel og kasse.

Lokalisert:
Trondheim

 

---

 

Tharaldsen 1884

Dette Tharaldsenpositivet befinner seg på Gildeskål, og er restaurert i den senere tid. Positivet har 25 toner, 5 register hvor alle har registertrekk. Positivet var i dårlig forfatning før det ble restaurert. Kassen er av mahognifinert gran, og mye av fineringen manglet. Restaureringen har blitt gjennomført slik at positivet ser ut som om det er nytt, manglende piper og detaljer har blitt gjenskapt og montert inn i positivet.

Lokalisert:
Gildeskål

 

---

 

Tharaldsen 1885

Dette Tharaldsenpositivet befinner seg i Reading, England, og er i påvente av restaurering. Dagens eier sier at det ikke virker rørt siden det ble laget. Positivet er et typisk "Litsjspæll", som er komplett og i rimelig bra urestaurert stand. Opptakene viser at dette spillet enda mangler litt arbeid før det spiller slåttene som ble slått inn på rullen i 1885 slik det var ment å gjøre.

Lokalisert:
Reading England

 

---

 

Tharaldsen 1886

Steinkjerpositiv laget av Christian Tharaldsen i 1886, eies idag av Egge Museum og brukes mye på arrangement i regi av Museet. Positivet er i mye bruk på arrangementer i kommunen, og er alltid å finne på Eggebogen kai når det er båt og jektdag. Positivet er restaurert og framstår idag som et velklingende instrument som alltid fanger oppmerksomheten.
Dette positivet har byggenummer 305, og har tre ruller. Positivet spiller særdeles godt, og er et meget godt bevart eksempel.
Slåtten som er merket med [3-1] som er tatt opp i Steinkjer Kirke gir et veldig godt inntrykk av ytelsen på dette positivet. Opptaket ble gjort under en presentasjon av Steinkjerpositivene sammen med det nyrestaurerte orgelet som kirka har. Uten at det vites helt sikkert, kan dette sannsynligvis være første gangen det ble spilt på Steinkjerpositiv i kirka.

Lokalisert:
Steinkjer

 

---

 

Tharaldsen 1887

Positivet er i litt utypisk Tharaldsen-stil og har kun to registertrekk , positivet har 12 slåtter på 22 toner. Basspipen er merket med Chr Tharaldsen Instrumentmager, Steinkjer. Byggeåret er nesten utvisket, men det kan ligne på at det er et svakt sjutall til slutt, skrevet med blyant. Vi har ved flere anledninger sett at positiveiere har etterbestilt reservedeler til sine positiver. Selve kassen kan virke som om den er fra årene mellom 1866 til 1870. Kanskje har dette positivet et eldre byggeår enn markeringen på basspipen?

Lokalisert:
Glouchestershire England

 

---

 

Tharaldsen 1888

Dette Tharaldsenpositivet med 28 toner, et av de få storpositiv som finnes. Det er lokalisert i Mosjøen. Positivet har en sortmalt kasse, og brukes til tilstelninger med dans.
Storpositivet, eller "Storspællet" som Tharaldsen selv kalte dem, er lette å kjenne igjen ved at portalen midt på positivet er "dobbel". Kassen er større på disse positivene, for å gi plass til 28 piper i bredden.

Lokalisert:
Mosjøen

 

---

 

Tharaldsen 1889

Tharaldsenposisiv som eies av Nordlandsmuseet, restaurert i den senere tid. Kassen er av mahognifinert gran, hvor mahognifineren hadde løsnet litt, spesielt mot bunnen av positivet. Positivet ellers var både komplett og i ganske god stand før det ble tilbakeført til et spillende positiv. Det meste av restaureringsinnsatsen ble gjort i ventilmekanismen i vindladen, da flere av fjærene ble strammet opp eller utskiftet.

Lokalisert:
Nordlandsmuseet

 

---

 

Tharaldsen 1892

Positiv bygd av Tharaldsen i 1892, kjøpt i 1964 fra Hamarøy til nåværende eier i Mo i Rana. Familien har restaurert positivet til den stand det er i dag, med god lyd og god stemming. Positivet har to ruller, hvor rull nummer en er enklere å dra siden det er litt mer åpning mellom stiftene slik at melodiene er lettere å høre. Rull nummer en kan tyde på at er stiftet av Schjefte, siden den som standard starter med 4 valser før det ble både mazurka, polka og reinlender, og som vanlig avsluttes rullen med en bruremars. Rull nummer to inneholder kjente slåtter fra eldre Tharaldsenspill, helt tilbake til 1871.

Lokalisert:
Mo i Rana

 

---

 

Tharaldsen 1893

Dette Tharaldsenpositivet fra 1893 er i USA i utstilling i Musical Instrument Museum i Phoenix, Arizona. Dette er et "Mellomsp%arlig;ll som viser at mange som utvandret til Amerika valgte å ta med seg positivene sine, enten for at verdien ble ansett til å være såpass stor, eller at det var et ønske om å ta med seg musikk fra hjemlandet. Det kan virke som at mahognifineren har blitt utsatt for så mye sol at den har blitt veldig falmet.

Lokalisert:
Phoenix USA

 

---

 

Tharaldsen 1893

Positivet befinner seg i Namsos - Positivet har hatt opphold på Spitsbergen en periode etter at det ble bygd av Christian Tharaldsen i 1893. Positivet er ett av få gjenværende 28 toners "Storspæll" idag. Positivet mer å anse som et mekanisk orgel, enn en lirekasse siden det trengs fort to personer for å bære det.
Det som er spesielt med dette spillet er at det spiller en kjent sang som er komponert i 1892, "After the ball" komponert av Charles K. Harris i 1892. [1-2] Denne sangen ble populær fort, og kom til Norge i løpet av ett år, og fant sin veg til et Steinkjerpositiv. Denne sangen ble først bestilt spesielt til en rull som ble levert til Johan Bøe fra Vega.

Dette positivet har byggenummer 331, og er således bygd i det siste tiåret Tharaldsen hadde sitt virke. Det eldste kjente Tharaldsenpositiv er fra 1898. Sammenligner man lyden på dette med de tidligste positivene fra 1866, så ser man og hører utviklingen som ble gjort både i utseende og i ytelse. Lyden fra dette positivet er fullt på høyde med andre mekaniske orgel fra samme periode.

Lokalisert:
Namsos

 

---

 

Tharaldsen 1895

Positiv bygd av Tharaldsen i 1895, det er markert med reparert 1913. Spillet har vært i samme eiers familie siden det ble kjøpt i 1895, og er derfor et meget fint spill i original utførelse. Treverket har tørket litt sammen på de 125 år siden spillet ble laget, uten at dette har resultert i sprekker eller setninger hverken i kasse eller spilleverk. Positivet har tre ruller, hvor de to ekstrarullene ligger i hver sin gråmalte trekasse.

Lokalisert:
Steinkjer

 

---

 

Tharaldsen 1895

Dette Tharaldsenpositivet er i privat eie i Mosjøen. Positivet kommer fra samlinga etter Bergstein. Instrumentet er et mellomspill med 25 piper, 5 register og det har to ruller. Positivet er et vakkert instrument som er i god spillbar stand.

Lokalisert:
Mosjøen

 

---

 

Tharaldsen 1898

Dette Tharaldsenpositivet fra 1898 er nylig restaurert og befinner seg på Eidsvoll hvor det brukes mye. Positivet er et "Mellomspæll, med 14 slåtter på rullen. Instrumentet er et godt eksempel på hvor vakre de var, de siste instrumentene som Tharaldsen laget. Kassene var laget i polert mahogni, pyntet med Tharaldsen sitt varemerke, innlegg av intarsialister og messingbeslag som funksjonell dekor i kassen.

Lokalisert:
Eidsvoll

 

---

 

Tharaldsen 1898

I andre etasje i hovedbygningen på Ringve Musikkmuseum i Trondheim står en av positivene som Christian Tharaldsen i Steinkjer laget. Positivet er fint merket med nummer, navn og stempel. Dette "mellomspillet" ble laget i Steinkjer i 1898. Hvis du besøker Ringve, så kanskje du kan be omvisningsverten å spille en slått for deg.

Lokalisert:
Trondheim
 
 

Weniger lesen

Tveraas

Weniger lesen

 
Tveraas 1870

Et positiv som ble bygd av Peter og Odin Tveraas, og gitt til Steinkjer Museum. Positivet ble gitt i gave til museet fra Kristoffer Langnæs og var i spillbar stand da det ankom museet. Dessverre gikk positivet tapt i brannen i Klæbustua på Nordsihaugen i 1993.

Lokalisert:
Steinkjer
 
 

Weniger lesen

image

Close Full screen
message icon

 
QUELLENANGABEN:
• Åse Mørk. Fra steinkjerpositiv til elektronisk lirekasse. Mastergradsavhandling i tradisjonskunst, Høgskolen i Telemark 2014.
• Bjørn Alexander Bratberg, Steinkjerpositivet, et trøndersk bidrag til lirekassetradisjonen. Hovedfagsoppgave NTNU - 1996.
• Charles Karlsen - Artikler og avisoppslag.
• Jann-Magnar Fiskvik - Restaureringsrapporter av steinkjerpositiv.
• Harald Sakshaug - Karakterbeskrivelser og kartlegging av positivmakere på Innherred.
• Deutsche Übersetzung: Uwe Gernert, Gesellschaft für Selbstspielende Musikinstrumente e.V. Website: https://antiques.bayern